看了这一部才知道原来看那个《花与蛇》是冒牌货，或者，不是冒牌也是续集的续集的续集之类货色，总之，提不起来，看完觉得比同类型、同时期、同样牛B的导演三池崇史的《Visitor Q》好很多，而相比之下，西方的SM类文艺片更让人摸不着头脑—我不知道算不算是SM类，很久之前看过的《The Story Of O》(也就是王小波提到的《O的故事》电影翻译成《O娘》)和《萨罗：索多玛120天》，还有曾经风靡一时的《困惑的浪漫》，这些电影所要表达的信息，我无法完全理解，我看过这些电影，无非是感叹一下大千世界无奇不有，电影艺术千姿百态。《花与蛇》是部挺文艺挺华丽的电影，丝毫也不恶心。
我在去年看的那一部里重点表现的花样繁多令人称奇的『缠绳式』不是重点，虽然也绑了几个不同花样的绳式，这里集中体现的有『刺青浮世绘』和身着日本传统服饰受虐的场面，女演员很PP，身材很挺拔时，布满全身的浮世绘刺青有一种妖异的美感，日本的这种刺青的确很吊，之前在北野武的一部电影《Brother》里，也动用了全景来表达，不过北野武一身横肉五短身材，所以，效果一般般。在《韩国情人》（也译作《美人》或《爱的躯壳》，吕东均指导）里那个极品女模特也曾背对镜头展示水乳交融的人体彩绘，明艳动人。
《花与蛇》里的施虐场面因为几处非常优美的桥段而显得没那么变态---比如穿古装扎发髻涂红唇擦白粉骑马缓缓行，仿照耶稣受难样子的十字架以及缤纷的人造落雪。这样就凸显了美感而不是一种异与常态的行为，你不能说川端康城是变态的，尽管他一再强调最美的是人临终前绝望的眼神。
故事情节从来都不是这类『场面』+『气氛』电影的重点所在，而且团鬼六的作品情节大都类似，无非就是一个男人因为种种原因把自己的妻子献祭一样的送给另一群男人，然后任由他们折磨，最终或者获救或者死去。但这部电影却借用了现代小说常用的结构技巧，一切以梦境开始，然后又恍若以梦境结束，营造亦真亦幻的时空错觉，我猜大概小说是这么写的吧。
就『场面』和『气氛』来说，我觉得日本这类电影比起库布里克还差一大截，《发条橘子》我看了超过三遍，真是太吊了，我一贯的不懂得欣赏交响乐，但是《发条橘子》里的配乐全部用交响乐我闭着眼睛也能感受到音乐带来的震撼（据说这就算是能欣赏交响乐了），还是因为场面有够前卫大胆，年轻男主角的装束（库布里克喜欢让演员带着带面具，这一点东西方略同）和事件发生地点的装饰合力营造奇异的游离于现实但又以现实为依归的场面，我至今记得那个单身女人房间，一进门摆着的那个巨大的汉白玉雕塑品---一副完整的阳具。后来年轻人用这根东西的两颗丸丸砸死了女主人和残废的男主人。
关于这部电影，这些都不是我想说的，这次看的这张D9的碟，外带花絮中有一场发布会，大概有二十分钟，这二十分钟才是我新鲜的看碟体验呢。
主持人简单介绍后，主创人员一个个的出场，最先出来的是原创小说作者团鬼六，主持人称之为鬼大师，想不到他还活着，看上去也没实际年纪老（他大概七十多岁），他接过话筒，非常礼貌的鞠躬，然后严肃而谦卑的说这部电影和介绍导演，他说感谢女主角的献身演出，想不到她会接这个戏，话筒交给导演（记不得名字了），导演也说了同样的话，他说，感谢女主角。他同样非常严肃谦卑，交给杉本彩，也就是女主角，她微笑着说他是导演的粉丝，也为了自己的演艺生涯有突破，所以决定接这部电影，感谢大家的通力合作，制作了三年完成这部艺术片。这个发布会上众人的表现的确出乎预料。
一一讲完之后大家鱼贯而出，灯灭了，大幕缓缓升起，观众开始安静的看首映。
所以，我得出以下结论：
1.写得出BT作品的人是超级正常人
2.导得出BT作品的人是很谦虚低调的
3.敢演BT作品的美女确实是有艺术追求的。
4.发布会上来看首映的人们是很温和的
SO 从电影里看日本人很BT，正正说明了日本人是很正常的。
2.导得出BT作品的人是很谦虚低调的
3.敢演BT作品的美女确实是有艺术追求的。
4.发布会上来看首映的人们是很温和的
SO 从电影里看日本人很BT，正正说明了日本人是很正常的。
